Вернер Херцог представил в Сан-Себастьяне фильм «Bucking Fastard» с сестрами Мара и Орландо Блумом

Вернер Херцог получил почетную награду «Доностия» из рук Орландо Блума на фестивале в Сан-Себастьяне и сразу представил свою новую работу — сухую и странную картину «Bucking Fastard».

Сюжет опирается на историю сестер Фреды и Греты Чаплин. Эти британские близнецы пугали соседей тем, что говорили строго в унисон и любили одного и того же мужчину. В версии Херцога героинь зовут Джин и Джоан Холбрук. Их сыграли родные сестры Кейт и Руни Мара. Режиссер не выставляет их безумными, а показывает как людей, чья внутренняя логика и биологическая связь не вписываются в рамки морали, правосудия и государственного устройства.

Орландо Блум исполняет роль Гарета Малруни — человека, в которого влюбляются сестры. Он становится точкой опоры в сюжете и связующим звеном между странным миром близнецов и обывателями. Блум играет сдержанно, создавая контраст гипнотическим и пугающим образам главных героинь.

Выбор актера на главную роль поначалу удивляет: голливудская звезда боевиков в фильме баварского классика, который когда-то заставлял команду тащить настоящий корабль через гору. Однако дуэт сложился. Блум отказался от привычного амплуа ради сурового кино без лишних украшательств.

Кейт и Руни Мара демонстрируют техническую синхронность. Они говорят одновременно, спотыкаются на одних и тех же звуках и зеркально повторяют мимику. Это не выглядит как цирковой номер, а создает ощущение единого нервного импульса на двоих. Родство актрис добавляет их отношениям на экране ледяной человечности.

Херцог не пытается объяснить медицинские причины поведения сестер или вызвать к ним жалость. Его интересует неспособность цивилизованного общества терпеть то, что нельзя классифицировать. Название фильма — «Bucking Fastard» — это оговорка, которую сестры допускают в суде, пытаясь хором оскорбить соседа (искаженное «fucking bastard»). Красоту этой биологической аномалии режиссер противопоставляет бюрократической нелепости институтов власти.

В фильме есть затянутые моменты, особенно во втором акте. Судебные разбирательства и очные ставки повторяются часто, из-за чего ритм повествования замедляется, а созданная в начале атмосфера теряет напряжение.

Работа остается верной стилю Херцога. Режиссер продолжает изучать людей, живущих вне системы, и фиксирует абсурд социальных структур при столкновении с неуправляемыми силами природы.